Reverb stéréo avec 2 IN/OUT analog en 24/96 et 2 IN/OUT AES EBU jusqu'à 192 kHz,
I/O serie pour la télécommande M10 pouvant gérer 4 M7. et midi In / Out

Machine dédiée aux réverbération 1U
très simple d'emploi,
- 12 paramètres usuels: taille de pièce, ReverbTime , Early select, early rolloff, early/reveb mix, prédly, RT x Low, cross freq low, RT x hi, cross freq Hi, sub low cut, hicut, modulation, density, diffusion, ...
- des algorytms très "vieille lexicon" : chamber, room, hall, plate, ambiance, spaces
- touche TAP ? pour l'instant pas très utile !!!
- 4 rappels de snapshot pour les programmes favoris pouvant être des programmes internes ou users réédités et storés directement à cet emplacement

look archi épuré, très influencé par la PCM70, écran de calculette 70's et molettes assez proches
pour ce qui est de rentrer le nom du programme, on retourne un peu à l'age de pierre, mais bon !!!!
construction à la main aux USA, ventilée, silencieuse, voir photo

Assez opposée aux machines actuelles, la bricasti étonne à la première écoute, tant elle est loin des standarts actuels (Lexion PCM et TC M6000)
elle est tout de suite très ressemblante à la Lexicon 200 ou à la 224X (1983) dans les programmes courts, les halls sont aussi assez proche mais moins dense que l'AKG ADR68K qui est pour moi une des meilleurs (1985) et les chambers tout à fait du niveau de la 480L (1986 pour la V.1.0) en plus sombre.
si on aime l'aigu dans les reverbes, il vaut mieux passer son chemin et se tourner vers une PCM 70 ou une 480L qui feront ça très bien, ici l'aigu est fait pour etre zapper, si on le laisse la machine propose un son assez rude, tout à l'opposé du son soyeux de la PCM70,
la Bricasti est une machine plus rude, plus naturelle, à la fois plus rock et plus classique que les lexicons modernes qui paraissent tout de suite sucrées et reservées à de jeunes chanteuses produites par des italiens fortunés !!!!
* disons qu'il vaut mieux aimer le son d'un philharmonique de berlin ou de radiohead que celui de laura pausini ou de lara fabian (ça tombe plutôt bien dans mon cas !!!)
Je suis un peu déçu par le changement qu'entraine le réglage de taille de pièce, qui est un peu trop subtile à mon gout, moins éfficace que sur les lexicon 200 par exemple .
par contre le paramètre déffacement du grave (VLF cut) est redoutable, très musical et efficace. le mixage interne des premières réflexions (de une à 19) et du son diffus est lui aussi simple et efficace.

Une entrée mono, sortie stéréo, en jack !
routing simpliste,
la mienne est une V2.1

! attention elle chauffe beaucoup, pas d'ouverture, refroidissement par le cadre en alu à l'interieur du chassit, prévoir un peu d'espace pour l'évacuation de l'air chaud !

Très claire même si sans le mode d'emploi le storage de vos propres effets est un peu nébuleux, pour le reste elle est très fonctionnelle, beaucoup de parametres pour l'époque, une des premières à proposer un gros travail sur les reflexions primaires et sur le contrôle du son diffu, 4 ou 6 reflections, 2 x RT crossover etc...
et pour le reste on fini par aimer ses quelques défaults d'ergonomie ....

La par contre, c'est un effet qui restera dans l'histoire de l'audio, au même titre qu'un minimmoog pour la synthèse, effectivement, la concert hall, la gymnasium ou la Titled Room de la PCM 70 sont reconnaissables entre mille !
combien d'albums et concerts dans le monde ont bénéficiés, et bénéficient toujours des services de cette machine . On retrouve un peu l'univers des models 480L avec des programmes court façon Lexicon 200 en plus scintillante et avec moins de classe, quoi qu'en travaillant un peu son programme, on est pas loin, mais le grave ni est pas, pour ça, il vous faut une 200 ou une bricasti !!!!.
elle est superbe sur les guitares acoustiques (rich plate), lead et backing vocals (vocal plate et concert hall ...), sur les batteries en programmes cour (gate reverb, titled room, big dark chamber...) sur les cordes avec les chambers, des plates courtes et les halls etc...
j'ai une trentaine de Users perso que j'ai travaillé au fil du temps et qui me sont aujourd'hui et pour longtemps parfaitement indispensable !

c'est une machine différente des PCM 80 à 91, c'est un son très naturel, elle est aussi très simple à parametrer, j'adore les 3 paramêtres d'enveloppe (diffusion, attack et définition) qui couplés à la taille de pièce, au chorusing et aux 2 RT time permettent déjà tout un imaginaire !

Fabuleuse.............................
Effet de la fin des années 80's (1988) dont l'ergonomie est très semblable à la fameuse 480L de lexicon,
2 IN / 4 OUT, permettant des programmes split avec algorthym et édition séparée !
on trouve à l'interieur des halls, plates, room, chamber, delay, phazer, chorus, pitch, reverse, gate etc>...
la télécommande à un look très (centre de cardiologie des années 90's) mais est parfaitement usuelle et pratique.
un truc bizarre sur la mienne, les XLR sont à l'envers et tout en bas du rack, donc si il est posé au fond d'un flight, parfaitement inenlevable après branchement !
à savoir ! un selecteur à l'interieur permet de choisir entre 100/120/200/220 et 240 volts, un ptit default pour finir, le transfo deporté hors du rack à l'arrière ainsi que les events de refroidissements sont si lourds et fixés à l'arrière droit du rack, qu'un vissage dans un rack en hauteur et dans le vide (sans rack en dessous), finirais par tordre le rack, donc il est judicieux de prévoir un rack en dessous ! ou de la poser au fond !!!!

Très simple d'emploi, on edit tous les parametres via les faders qui sont au nombres de six,
beaucoup de parametres pour l'époque, un seul cable entre la télécommande et l'unité en rack (à l'inverse des TC M5000 ou des MRC lexicon) très peu pratique à bouger, ce qui est pourtant l'effet recherché pour une edition déportée !!!

J'adore, des queues de reverbs superbes, une machine puissante, dont les eproms énormes, "quasiement de la taille d'un palm !" génère un son modulé ou fin, puissant ou chaud ! bref je vais avec elle d'une utilisation sur philharmonique jusqu'à des mix rock ou jazz, elle rivalise et dépasse la 480L pour les halls, super pour les plates sur instrument soliste ou voix, les chambers sont chaudes, et beaucoup d'effets aussi de type (gate, non linear ou reverse pour les fans d'OMD, duran, duran, depeche mode et compagnie .....) normal pour une machine crée en 1986 !!!
tout ceci sans vulgarité, c'est du haut de gamme avec un bon rapport signal/bruit, des convertisseurs très musicaux et certains programmes plus beaux encore que sur la 480L.
c'est presque aussi bien que d'avoir une PCM70, une lexicon 200 et une 480L,
l'ADR68K est une sorte de juste millieu entre c'est trois machines

Connection jack 6.35
100 programmes usines et 100 user
midi out/thru
afficheur lcd

Config simple
edition facile (100 programmes utilisateur) à l' aide de boutons edit A et B (vitesse,profondeur,temps, feedback et temps chute suivant l'effet choisi delay,reverb etc.....)
pas de manuel un oublie peut etre mais c'est pas tres important
réglages du niveau d'entrée et de sortie

Les effets sont très naturels mais il faut utiliser le mélange entre le son direct et celui des effets générés par la microverb avec doigté(faut pas trop pousser le mix=niveau d'effet)
je l'utilise pour mes mix et mes compos de façon légère
pas de bruit parasite si votre instalation est bien cablée
un seul petit défaut pas de bouton pour éteindre l'engin

Reverb périphérique générique mais aussi "processeur hôte" pour plug in de reverb relié à l'ordi en firewire. ( attention !! mais pas encore au point )
Je trouve les algorytmes très bons et les presets utilisables. Les reverbs hall chamber et plate qui sont les seules que j'ai déja testées sont ultra dense délicates larges profondes puissantes ...bref j'aime.
Mais si l'on se penche sur les paramètres de plus près on peut sculpter le son de façon bien plus intéressante voir créative...
Un bémol, par rapport aux ancêtres de la machine les paramètres ont l'air d'être bridés Même positionnés aux extrêmes les paramètres font une reverb qui sonne..
J'ai pas encore trouvé tiens si elle pouvait aussi faire carte son avec les excellents convertisseurs qu'elle possède .....

Je suis tellement habitué aux anciens systèmes de paramètres matriciels que la nouvelle manière de régler me semble plus compliqué.
Mais ce n'est que des nouvelles habitudes à prendre...pour moi c'est une perte de temps.L'édition du logiciel est très facile il manque juste une touche store pour rentrer dans la machine les effets qu'on utilise avec le mac et vice-versa je n'ai pas trouvé mes users presets sur le mac.
Les reverbs plug ins apparaissent de façon transparente sur l'ordi. Mais je change complètement mon avis de la dernière fois...
Je reviens après d'autres essais sur cette foutue latence, en fait si l'on aime avoir 100ms de prédelay ca va ...
Pour l'instant le plug ne marche pas en utilisation courante ( si! une instance sur logic...). Les drivers ne sont pas au point.
C'est incroyable avec ma ssl duende il n'y a aucun problème avec 32 pistes aller - retour !!!
et la Lexicon merde grave avec 2 minuscules instances??!! sur logic, protool ainsi de suite. J'ai comparé avec la powercore pci la vss3 fonctionne nettement mieux .
J'ai une instance stéréo à peu près ok sur logic .( les autres plugs ont interêt à se faire donc tout petits) mais dès la 2ème instance on a la punition de 100ms de delay et ..j'ai connu des delays moins cher...
Je n'ai pas encore trouvé comment me constituer des sauvegardes de réglages dans la fenêtre plug in vst dans traktion pour les exporter sur d'autres mix.
Lors de la réouverture d'une session tous les paramètres sont reproduits.... heureusement.
L'édition du logiciel est très facile il manque juste une touche store pour rentrer dans la machine les effets qu'on utilise avec le mac et vice-versa je n'ai pas trouvé mes users presets sur le mac.
J'ai lassé quelques messages au service support et ils ne sont pas tellement rapide à la détente...
Dommage j'ai justement besoin d'eux maintenant !

La qualité du grain est variable on peut par exemple vieillir la concert hall et cela peut sonner un peu comme les vieilles Lexicon pcm 70 et la random hall ressemble à la 200 et 480L.
( sans pour autant arriver au son puissant diffu et poudreux de la 480L originale .Ni le chorusing généreux et la densité pétillante de l'adr 68K AKG, )
Par contre pour un son plus actuel lisse et subtil c'est top niveau , ç'est plus chaud et plus moelleux que la vss3 et aussi ma nuverb ( carte Lexicon 300 pour vieux protool ), c'est bien meilleur que l'altiverb qui a pourtant des impulses de 480L .
Le son est très dense très beau et on peux faire varier cette densité. La" Breverb"d' overloud que j'essayais par hasard a une densité de souris à côté.
Peut être y a t' il dedans finalement un petit peu de la 960L? Avis aux possesseurs des 2 machines ?
En fait la PCM96 c'est une rolls en son mais justement il faudrait maintenant qu'elle fonctionne en plug correctement.

Rack de traitement principalement dédié aux reverberations
2 In et 4 out XLR analog pour deux moteurs indépendants pouvant etre mis en cascade
implentation MIDI
la V1.01 sort en 1986 et devient directement le nouveau standart mondial des machines "reverbs" haut de gamme en studio, et c'est là tout à fait justifié !
la gamme sera prolongée jusqu'à la version 4.01 (kit surround) puis remplacée par la 960L de dernière génération !

Se commande depuis la télécommande LARC qui est alimentée par le cable de commande
possibilité de ram et rom en cartouche
200 programmes internes

Superbe, mes préférées sont les programmes de chamber, incroyablement class,
les plates et les halls de la 480 ont fait la musique d'aujourd'hui, les programmes courts sont tout aussi bleuffant, les amiances avec un peu de travail deviennent exactement ce que vous souhaitez
splendid de dispertion et de réalisme, le son est riche, la qualité de la convertion et très musicale et apporte relief et profondeur!
c'est aussi la machine qui propose le + de couleurs différentes à cette époque, elle est moins typée que le sont les AMS, Quantec ou EMT.

1, Les types d'effets disponibles...
Avant tout, le M3000 est une réverb et on sent que les ingénieurs se sont concentrés sur cette partie tant les présets et les réglages disponibles sont nombreux !
A cette "grosse" partie vient s'ajouter quelques effets de très bonne facture utilisables en post comme en pré-prod.
Rien à redire sur ce qui est l'essentiel de cette machine !
Signalons que cette réverb comporte deux sections d'effets, ce qui peut être pratique dans certains cas... Pour être clair, si on veut utiliser une réverb et un phaser en même temps, on le peut ! Chacune des section est identique à l'autre mais dissociée de celle ci... ce qui permet d'ajuster chacun des deux effets séparemment... et de les envoyer sur des retours différents, permettant ainsi de doser l'un et lautre à l'aide de la table de mixage.
On regrette toute fois l'absence d'un logiciel éditeur pour pc/mac car les boutons sont fins et la molette, pas très pratique vu le nombre de presets !
Le M3000 est au format rack, ce qui, en plus de son prix plutôt élevé, indique que ce produit se destine bien aux musiciens pour qui la musique est plus qu'un simple loisir du dimanche après midi !
Petite pénalité pour l'édition... 9/10

D'une manière générale, on peut dire que la configuration est plutôt simple... En ce qui me concerne, je l'utilise en retour d'effet sur un Mackie Onyx...
L'édition est simple mais nécessite une certaine patience...
C'est là le gros point noir de cet appareil : la molette !
Lorsque notre effet préféré se trouve en numéro 148, par exemple, on part de 1... et on tourne... on tourne... on tourne... jusqu'à atteindre l'effet 148... fastidieux parfois !
Le manuel... pas lu ! Pas très bien fait et pas très utile en fait !

Les effets sont ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes ?
Efficaces : oui, c'est certain ! (attention au "trop d'effet"
Adaptés : si vous cherchez une méga-banque de réverb avec quelques effets en rab... oui, ils sont adaptés...
Réalistes : Dans la mesure où je n'ai jamais enregistré dans une cathédrale, je ne peux pas me prononcer sur certains effets... ou en tout cas, sur leur "réalisme"... car il s'agit de réverbs et que chaque lieu a son accoustique propre... Mais ce sont de très bons effets qui justifient le prix de l'engin bien que celui-ci ne permet pas à tout musicien de se l'offrir...
Heureusement, la marque a sorti des modèles, certes, comportant largement moins de presets et de possibilités d'affinage, mais pour des prix raisonnables par rapport à la qualité sonore...
J'utilise le m3000 principalement sur les voix mais tout est susceptible de passer dedans selon les besoins... que cela soit une guitare ou un clavier... que cela soit pour compresser le son ou pour donner un peu de profondeur...
Quels effets je préfère, et ceux que je déteste ?
Difficile de se prononcer tellement la banque est énorme ! La plupart du temps, je tourne la molette jusqu'à trouver (à l'oreille) l'effet désiré...
La globalité des effets est très bonne... même si, je le répète, on sent bien que l'attention s'est vraiment tournée sur les réverbs... et j'avoue que la première fois que j'ai eu cette petite bête en main, je n'ai pu m'empêcher de tester tous les effets...
Et je ne me souviens pas de mauvaise surprise...

Petite par la taille grande par ce qu'elle donne ! cette "petite boîte magique" ressemble par certains côtés à la MIDIVERB de chez ALESIS qui je peux vous le dire à bluffé de nombreux connaisseurs de studios dans les années 80 ! ce genre de petits boîtier compact possède une "intelligence" grace à des paramètres usant de l'aléatoire ou plus précisément de ce qui est utilisé en moyenne pour tous chanteurs normalement constitué !
Bien vraiment bien ! config enfantine et manips. faciles !
Indestructible et surtout donnant des couleurs de reverbs incroyables de réalisme avec chaleur
et autres conforts indéniables.

Config parfaite

Effets surprenants !